小 磨 堂 读 印 杂 记——“朝那左尉”印中的增

发布者:admin 发布时间:2019-10-22 18:44 浏览次数:

  1970年生于黑龙江鸡西,现居北京,毕业于中央美术学院书法专业。先后师从王友谊先生、韩天衡先生。曾就读于中国国家画院程大利工作室、西泠印社书画篆刻院余正工作室、2014年文化部国家艺术基金篆刻人才培养班学员。

  现为中国书法家协会书法行业建设委员会委员、中国书法家协会会员、东隅印社社长、鸡西市书法家协会副主席、廊坊市书法家协会理事、河北美术学院特聘教授等。篆刻作品工、写兼善,书法及篆刻作品多次发表在专业报刊。

  1970年生于黑龙江鸡西,现居北京,毕业于中央美术学院书法专业。先后师从王友谊先生、韩天衡先生。曾就读于中国国家画院程大利工作室、西泠印社书画篆刻院余正工作室、2014年文化部国家艺术基金篆刻人才培养班学员。

  现为中国书法家协会书法行业建设委员会委员、中国书法家协会会员、东隅印社社长、鸡西市书法家协会副主席、廊坊市书法家协会理事、河北美术学院特聘教授等。篆刻作品工、写兼善,书法及篆刻作品多次发表在专业报刊。

  此印为西汉铜质官印,现藏于故宫博物院。朝那,县名。《汉书·地理志》凉州刺史部安定郡下有朝那县。

  汉印是时代的产物,经过了由实用到艺术的升华,在漫长的岁月积淀中“印宗秦汉”已经成为指导篆刻创作的一个理念。事实也证明,明清之际到当代在这一理念的指引下也涌现出既有继承又有所发展,并且呈现出强烈个人面貌的篆刻家。汉印以其特有的风貌在篆刻艺术的长河中熠熠生辉,成为一个主要的印风。而在汉印中又有着不同的印式风格,如汉玉印、鸟虫印、将军印、满白文等。汉印的制作多以铸、凿而成,由于这二种制作工艺的差别也影响了印章风格上差异。

  “朝那左尉”以凿刻成印。其线条挺拔,起收多方笔,结字端庄,中宫内虚,气息清朗静穆。读此印,中部留红使得平正有序的章法平添了些许调皮,让规整的布局多了些活泼与生动。“朝”小篆作“朝”右部讹误。在汉印里的文字是摹印篆(缪篆)体式,其中多有不合小篆的篆法。“那”小篆作“那”,中间一竖为并笔处理,减少了由于笔划过多造成的拥堵与紧迫感。“朝”与“那”都是在用减少笔画的方法处理结字。增减笔画在汉印中较为常见,在我们创作中不可妄意增减笔画,这样可能会妨碍辨识和有违文字本身之美。哪么,什么字在什么情况下增减笔画,不好一概而论,要根据印文中章法的需要有所取舍。创作中最好要在汉印字典或古代文字中找到可以参照的依据,这样才不会杜撰和形成个人习气。

  “朝那左尉”印中线条的直曲、粗细、起收处的方圆构成了此印线条的丰富性。“左”中最后一横划与“朝”中右部最下横划的平行处理强化了整方印的有序与规整感。但这种规整感又不是绝对的整齐划一,细审之我们会发现,“朝”的字形要大于“左”字。在理性分析汉印的同时,要清楚的意识到汉印气息以拙朴胜,在学习或读印的过程中要增强这方面的修为。

  此印为西汉铜质官印,现藏于故宫博物院。朝那,县名。《汉书·地理志》凉州刺史部安定郡下有朝那县。

  汉印是时代的产物,经过了由实用到艺术的升华,在漫长的岁月积淀中“印宗秦汉”已经成为指导篆刻创作的一个理念。事实也证明,明清之际到当代在这一理念的指引下也涌现出既有继承又有所发展,并且呈现出强烈个人面貌的篆刻家。汉印以其特有的风貌在篆刻艺术的长河中熠熠生辉,成为一个主要的印风。而在汉印中又有着不同的印式风格,如汉玉印、鸟虫印、将军印、满白文等。汉印的制作多以铸、凿而成,由于这二种制作工艺的差别也影响了印章风格上差异。

  “朝那左尉”以凿刻成印。其线条挺拔,起收多方笔,结字端庄,中宫内虚,气息清朗静穆。读此印,中部留红使得平正有序的章法平添了些许调皮,让规整的布局多了些活泼与生动。“朝”小篆作“朝”右部讹误。在汉印里的文字是摹印篆(缪篆)体式,其中多有不合小篆的篆法。“那”小篆作“那”,中间一竖为并笔处理,减少了由于笔划过多造成的拥堵与紧迫感。“朝”与“那”都是在用减少笔画的方法处理结字。增减笔画在汉印中较为常见,在我们创作中不可妄意增减笔画,这样可能会妨碍辨识和有违文字本身之美。哪么,什么字在什么情况下增减笔画,不好一概而论,要根据印文中章法的需要有所取舍。创作中最好要在汉印字典或古代文字中找到可以参照的依据,这样才不会杜撰和形成个人习气。

  “朝那左尉”印中线条的直曲、粗细、起收处的方圆构成了此印线条的丰富性。“左”中最后一横划与“朝”中右部最下横划的平行处理强化了整方印的有序与规整感。但这种规整感又不是绝对的整齐划一,细审之我们会发现,“朝”的字形要大于“左”字。在理性分析汉印的同时,要清楚的意识到汉印气息以拙朴胜,在学习或读印的过程中要增强这方面的修为。


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